Primera parte -Prof. Magdalena Morello

Montaje 4

¿Cuándo hay
...Silencio...?

1. La inexistencia del silencio

Fui en búsqueda del silencio, o mejor dicho de la ausencia de ruido, queriendo evidenciarlo con el grabador. Empecé a grabar cuando mi marido estaba fuertemente dormido, pero su respiración sobresalía ante tanto silencio. Los otros sonidos son el roce de sabana y cambio de posición al moverme en la cama. En la grabación podemos percibir un silencio activo de mi parte, en donde también hay vibraciones del grabador y se percibe un cierto ritmo de sonido con la respiración acompasada. Ante la falta del sentido de la vista, el sentido de la audición se potencia. Esto logra una construcción sonora, en la que sus planos son mas bien sutiles pero continuos pero hay una progresión del volumen al final de la pista. Un silencio sonoro y lo que llamaríamos como sonidos ambientales, constataría que sin el silencio el ruido no existiría.
Cage señala: "Ni estando en un cuarto aislado ni quedándonos estáticos podemos lograr que haya un silencio tota; el latido del corazón, el sonido de nuestra respiración o el simple andar del viento lo impiden.(Programa Audacity: los sonidos están ampliados).

2. John Cage
4´33´´

-La pieza es la afirmación de la inexistencia de silencio absoluto, pues durante esos cuatro minutos treinta y tres segundos siempre habría algún sonido, que sería de lo que constaría la pieza. Cage la construye a partir de silencios intencionales, y cronometrados, más la expectativa y reacción del público(como la espera activa y silenciosa, respiraciones, toz, murmullos y hasta risas).
. Así, el silencio es posible notarlo por los límites de lo que implica el sonido.
- Tampoco hay un límite entre lo cotidiano y una obra de arte.
-Se pone el énfasis en el factor tiempo y no en el tono, ni la armonía, o melodía.
-La pieza musical no es puramente armada por el compositor sino que entra en juego lo que pueda llegar a surgir desde el afuera (el azar), desde el ruido del ambiente. Siendo los espectadores con-creadores de la pieza musical.
_Cage plantea esta idea de reivindicar los ruidos y el silencio como materia en la obra más que como concepciones técnicas y musicales. Con esto, el objetivo final de la publicación de la obra era enseñar al público que había otra manera de percibir la música, a través de la escucha real.
Una de las instrucciones que Cage dijera sobre 4’33’’, además de la posibilidad de tocarse en cualquier instrumento, era que la pieza podía también ser interpretada durante cualquier cantidad de tiempo

3. Partitura sonora

Primer movimiento
4´33"

• 0": comienza grabación, golpe
• 7" -15": presentación
• 16" : silla
• 16" - 26": aplausos
• 26": respiración
• 27"-30": vibraciones graves de un auto
• 36": abre piano
• 36"- 46": perro lamiéndose
• 46": golpe de cerámica
• 50": cierra piano
• 53": cronómetro
• 1'00": sorbo de agua
• 1'04": vaso apoyado sobre la mesa
• 1'05" - (1'07" respiración suave) 1'08"
• 1'13": estornudo en una habitación lejana
• 1'13" - 1'18 ": vibraciones suaves de autos
• 1'22"” accionar del cronómetro
• 1'28": abre tapa del piano
• 1'30" - 1'39": sonidos de movimientos no discernibles
• 1'40": respiración, pausa del vídeo
• 1'43": termina grabación

Dibujo de la partitura

Factor tiempo

4.- “Si una cosa os aburre durante dos minutos, intentadlo con cuatro. Si todavía os aburre,
intentadlo con ocho, dieciséis, treinta y dos, y así sucesivamente. Puede que no sea aburrido, sino
todo lo contrario”.

Primer mezcla

Segunda mezcla

Esta frase de Cage sobre Satie nos remite como sujetos oyentes a prestarle más atención a la percepción de los objetos y acciones que hacemos en nuestra vida cotidiana.
Por medio de la repetición sucesiva, se puede volver este procedimiento en mecánico o aburrido. Pero si prestamos atención al valor de las cosas simples, podemos experimentar lo nuevo y esto nos puede traer placer. Es en esa repetición infinita, donde vamos a encontrar un nuevo significado, modificándose la percepción una misma acción por medio del ensamblaje de la pista sonora.
Permite que esa secuencia sonora se transformé, en un tiempo determinado, y que establezca relaciones de tiempo y espacio, encontrándole un sentido resignificado. Y con ello volvemos a reinventar el arte tomando nosotros la postura del creador

5. Experiencia sonora

Audio original
(versión mono)
"Tiempo partido"

Audio original
(versión Estéreo)
"Nuevo tiempo partido"

Silencio - Audio en el cuarto