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Lo que pretendían los futuristas era acabar con la imagen del poeta romántico y contraponer una acción dinámica y un espectáculo visual y fonético.
Los futuristas rusos inventaron el concepto Zaum, en el manifiesto " la declaración de la palabra", que afirmaba que está lengua era más conceptual que real y vacía de un sentido racional por ello era más trascendental.
Algunos futuristas componían sus poemas sin adjetivos, adverbios, verbos o signos de puntuación, utilizaban un collage de sustantivos que evocaban una sucesión continua de imágenes, la onomatopeya y el ruido. Por lo tanto el sonido adquiere un carácter plástico. Hasta materializar el Arte del Ruido, termino inventado por Luigi Russolo, manifestándose en variadas disciplinas y a través de nuevas formas de expresión.

Un ejemplo de uso libre de las palabras aparece en el libro Zang Tumb Tumb (1914) de Filippo Tommaso Marinetti, en el cual se celebra la Batalla de Trípoli. El título evoca los sonidos mecánicos de la guerra —artillería, bombardeos, explosiones, etc.—. Por su parte, la tipografía refleja el poder rudo y evocador del lenguaje.

Tristan Tzara, va a tener esta idea de exacerbar el sin sentido. Esto va a poner en discusión el concepto de obra , la propia palabra y el sentido de la palabra en una clave de negatividad. Y el azar es una de las claves que va a utilizar el dadaísmo, porque por medio de esta metodología se esta poniendo en juego esta idea del genio creador y se pasa a discutir la idea de arte.
Aquí aparece la idea del collage que permite conjurar dos realidades diferentes con nuevos materiales y utilizan metáforas del sinsentido, que va a llevar al absurdo y que responde a una estética de posguerra.
En esta pieza que se llama para hacer un poema dadaísta, que es una suerte de collage. Se pretende tomar un periódico y recortar las palabras, luego ponerlas en una bolsa y en la medida que las voy sacando de forma azarosa, voy construyendo mi propio poema. Mi propia obra de arte. Es el método de la estrategia del azar por un lado pero a partir de ello da pie para pensar el concepto de las instrucciones para armar una poesía como una idea de receta y esto vale para cualquier producción estética. Claramente esta poniendo en juego la idea de la obra del arte y también la idea de público o receptor emancipado que intervenga y participe en esta experiencia estética.
Esto ultimo va a ser retomado por las neo vanguardias en los años 60 y 70.

Hugo Ball, recitando poema en el Cabaret Voltaire, Zurich, 1916.

Dadá, creo el anti arte. Ball inventó la Anti-Poesía, "versos sin palabras" o "poemas de sonidos", donde el equilibrio de las vocales es estimado y distribuido solo para el valor del primer verso.

El libro y el video audio de Zang Tumb Tumb (1914) de Filippo Tommaso Marinetti.

Tristán Tzara. Dadá. Para Hacer un poema dadaísta, 1920.

- ¿Es posible diferenciar planos sonoros?, lo que sería una idea de figura y fondo?

- ¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado? En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por nosotros?

-¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de origen? Sí, no ¿Por qué?

-¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?.

CADA 5 segundos cañones de sitio destrrripar espacio con un acorde ZZZANG-TUMB TUM rebelión de 500 ecos para clavarle los dientes hacerlo trizas desparramarlo hasta el infiniiiito.

En el centro de aquellos zzang-tumb tum destallados (amplitud 50 Kmc.) saltar explosiones cortes puñetazos baterías tiro rápido violencia ferocidad re – gu – la – ri – dad este bajo grave marcar el tiempo los extraños locos agitadísimos agudos de la batalla.

Furia afán oídos ojos narices abiertos! cuidado! ánimo! qué alegría ver oír oler todo todo todo tatatatatata de las ametralladoras gritar hasta perder el aliento bajo mordiscos bofetones traak – traak latigazos pic-pac-pum-tumb pic-pac-pum-tumb caprichos saltos (200 metros) de la fusilería.

Abajo abajo al fondo de la orquesta estanques sacudir bueyes búfalos espuelas carros pluf plaf encabritarse de caballos flic flac zing zing chaaac relinchos chistosos iiii… se atropellan tintineos 3 batallones búlgaros en marcha croooc – craaac (dos tiempos lento) Sciumi Maritza o Karvasena ta ta ta ta giiitumb giii-tumb ZZANG-TUMB TUM (280 ruido al salir el obús) srrrrr GRANG GRANG (ruido al caer) croooc–craaac gritos de los oficiales – chasquidos como platos de latón pan por aquí pack por allí cing BUUUM cing ciak (rápido) craccaccrac – craccaccrac arriba abajo allí allí alrededor en lo alto cuidado a la cabeza chaak muy bien! Llamas llamas llamas llamas llamas llamas (foso de los fuertes)

Llamas llamas llamas

Llamas llamas llamas (foso de los fuertes) abajo detrás de aquel humo Chukri Bajá se comunica por el teléfono con 27 fuertes en turco en alemán aló! Ibrahim! Rudolf! aló! aló! actores papeles. ecos sugeridores decorados de humo bosques aplausos

olor de heno barro estiércol no siento mis pier helados olor de salpetre olor de marcha Tambores flautas clarines por todas partes abajo arriba pájaros piar tranquilidad sombra.

Chip-chip-chip verde brisa rebaños don-don-don-din-beee Orquesta los locos apalean a los músicos tan apaleados tocar tocar tocar Grandes fragores no borrar precisar recortándolos rumores más apagados casi inaudibles rodar de ecos en el teatro 300 kilómetros cuadrados de ancho tumb-tumb-tumb-tumb-tumb Maritza Tungia ríos ilustres acostados (un herido se lava la pierna ensangrentada escuchando crujidos y gorgoteos de lágrimas recuerdos verdes ssss gggg) Montes Ródopes rígidos alturas palcos anfiteatro 2000 shrapnels abrirse estallar estaaaallar estaaaallar pañuelos blanquísimos llenos de oro tumb-tumb-tumb-tumb-tumb-tumb-tumb-tumb la orquesta de los rumores de guerra hincharse bajo una nota de silencio sostenida en el cielo alto globo esférico dorado corregir el tiro.

El registro sonoro consiste en una grabación de 1:02 minutos aproximadamente, dejando el micrófono abierto, cuando en realidad debía ser 60 segundos. Fue un accidente por estar atenta a los sonidos circundantes. En este recorte se pueden oír como fondo homogéneo, el sonido continuo de la naturaleza con la fuerte lluvia. Este tipo de sonido, es similar a un repiqueteo constante y parejo durante toda la grabación. La experiencia de registro fue tomada desde el balcón que da a la calle, en un octavo piso.
En los planos de sonido podemos identificar distintas figuras. Esto es así, cuando se sobrepasa el murmullo del fondo y se destacan los ruidos por la intensidad y duración en que se manifiestan. Algunos ruidos-sonidos que son mas fuertes son: los timbres agudos, como la alarma de aviso de un garaje abierto que se escucha apenas comienza el registro. Este es un sonido que es tecnológico, pautado en su ritmo y artificial. Otros tipo de sonidos son: el chirrido de los autos al transitar sobre una calle mojada. que se perciben como mas áspero al oído. En seguida surge, el pitido del bocinazo de algún auto, repitiéndose tres veces seguidas antes de interrumpirse. Resulta curioso que el chapoteo de las gotas gordas al caer sobre la baranda de metal, pautan ritmos y espacios de vacío entre cada gota. Por ultimo casi al finalizar la grabación se escucha el zumbido y la vibración de las turbinas de un avión volando a baja altura.
Como eje o estructura se considera el sonido de fondo como marco en la grabación. Luego aparecen los sonidos concretos que marcan distintas intensidades, duración, repetición y ritmos compositivos. Y justamente por estos hechos mencionados, una persona puede fácilmente reconocerlos, unos de otros.
Como conclusión: El registro no fue premeditado como una estructura sincrónica y ordenada. Aquí jugó un papel muy importante, el azar de las acciones. Nosotros no controlamos los ruidos producidos en el exterior.
Luego uno mismo, al volver a escuchar la grabación, puede llegar a ser más consiente de cuantos sonidos en realidad había allí. Y que este factor multisensorial fue provocado por la contingencia, la asincronía y lo espontaneo.
Estos registros son libres de cualquier intervención nuestra, salvo el iniciar y pausar el grabador, y la duración de tiempo pautada.